第24节（2 / 4）

日却是温的，洗漱最舒服了”

宫里的势利眼是遍布方方面面的，所以大家才要争个体面！不然就不会只是穿的时候差一些，吃的时候次一些——而是各处都有让人难受的时候！天长日久，真是没个好时候！

素娥没说什么，照往常洗漱了。梳妆打扮上也没因为昨天之事，一下就张扬不同起来。只将头发结在头顶后，梳做一个圆形的大发髻，也就是同心髻。同心髻光溜溜的，不用妆饰，只在底部扎了一根朱膘色的发带，脑后系了，落下三四寸到后颈上。

如此照旧露出一张清水样的脸。

穿的也是这样，月白色的薄罗衫子浅浅交领穿着，露出一小片紫薄汗的抹胸。裙子高腰束着，香妃色淡淡的，裙腰也是白的，只有宫绦却用最鲜艳的鹤顶红结了，软软地垂下来。

“素娥姐姐生的好白啊”小宫女半是讨好，半是发自内心地说。

她刚给素娥拿了块淡紫色的帕子，素娥接了帕子袖在袖子里，穿在珊瑚手串上。说起来这串珊瑚手串还是她六七年前从龚修媛放下的‘包子’里得到的呢。红珊瑚手串红的那么纯正，像当初一样鲜艳，人事却变了很多。

就连龚修媛也成了龚德妃，当初放赏的缘由，那位皇子也夭折了，不过龚德妃又生了一个公主。素娥自己就更不必说了，或主动、或被动走到了现在，穿上了象征皇帝女人身份的‘红霞帔’对此她自己都不知道这是好是坏。

素娥袖好手帕就站起了身，整理了一番衣着，这就和其他人一起去司珍司了。一路上遇到的宫女还只是有些奉承，可迎面的一些小宦官就露骨多了，见了她就站到一边去，似乎是在让路，然而路明明那么大。

在下处和尚功局时素娥是见不到这些的，因为这两处很少见宦官。虽说宦官生理上已经做不了什么了，但心理上还是有需求的。为了防止有□□之事发生，宫女和宦官没那么多机会接触，只不过说是没有男女大防那么苛刻而已。

这会儿在宫中甬道上，却是见到了宦官比宫女更阿谀——这不奇怪，毕竟入宫做宦官的，大多比宫女出身更差，更有往上爬的欲望。如此一来，更能拉的下脸也是常事。至于年轻的宫女们，不少还有些脸皮薄，就算来奉承，也是不那么露骨的。

素娥到了司珍司，这样让她有些不适应的氛围才好一些。毕竟司珍司的大家都不少活儿，各自有工作要做的话，便是要拢到素娥跟前也只有休息的时候了。只是素娥并未轻松多久，做了一两个时辰后，便有宦官带着口谕来传召她了t，叫她去伴驾。

见得如此，司珍司的年轻宫女没有一个不面露艳羡的。宫廷女子，便是没有以得宠为目标的，也都有过这份心思。这也很正常，人往高处走、水往低处流，宫女难道就想一辈子做个任打任骂、命运前途全不在自己手中的奴婢么？

而在宫廷里，出身普通的宫女想往上走，几乎只有这条路。

素娥放下手中的活儿就随宦官去了，来到福宁殿一处小殿。这里也有正厅，正厅摆放着许多髹漆螺钿的家具，大多是端庄清雅的黑色。偶尔见红漆底的，也是些小几小案，点缀其中而已。

这处正厅令人印象深刻的是角落里有一个青花大缸，缸里养着翠绿的芭蕉。这样的大绿植在室外不算什么，但在此时的室内是很少见的。素娥猜测，这种反常的设计应该不是出自求稳的宫人，只能是郭敞自己的品味。

“官家在东间小厅里。”门口的宫女低声交待带素娥来的宦官。

宦官便又带着素娥迈进正厅，往东边动脚。东间小厅就是东次间，用珠帘垂着做隔断，素娥他们来了，宫女立刻打起帘子，行动间一点儿声音都没发出，就连珠帘碰撞声也是那么微乎其微。

素娥走进去，郭敞原在临窗的书案后写字，见素娥来了行礼，便示意她过去：“昨日听说你也学了些书法？过来写几个字与朕看看。”

素娥也不露怯，就按照郭敞说的走到了书案后，与他并肩站着。接过那支他刚刚写过字的毛笔，续着他的写了下去——刚刚郭敞也在练字，写的是柳宗元的《小石潭记》，刚写到‘潭中鱼可百许头’。

素娥便从‘皆若空游无所依’开始续，下笔毫不迟疑，显然是背熟了的。

素娥和郭敞的字体完全不一样，原本郭敞写的是柳体，笔锋峻冷，严谨缜密，神气清健，显然是学到了柳体的神髓。素娥接着续的是董体，董其昌当然是明朝人，此时是没有董体的，但素娥对董体很熟悉——上辈子她是没学书法，但家里有爱书法的人，学的就是董体，她耳濡目染是记得清楚的。

不过没有董体的书帖在面前临摹，素娥的这个‘董体’到底有多‘正宗’就说不好了。只能说，过去教她书法的司籍司女史很欣赏她的字，称赞过不止一次。

“章法疏朗通脱，与唐书端严相去甚远，如今盛行如此，只是如你这般融会贯通、毫不露怯的却少见。”郭敞点头评价道。

董其昌的书法受五代代表书法家杨凝式的影响，而杨凝式的书法布局就是端严唐书风气中吹过的