第6节（1 / 3）

“那……那二十个索尔迪，我还给您？”她下意识地问道。

“不用，自己收下便好。”达芬奇晃了晃盒子道：“这是我有史以来拿到的最大一块木乃伊。”

这些天的相处下来，两个人也渐渐熟了。

列奥纳多先生才二十六岁，终日活在自己的小世界里，偶尔有些朋友来拜访，说话也和蔼而亲和。

海蒂帮着他把画架什么的归置好，还是忍不住又问了一句：“先生，我可以看看您的颜料吗？”

“你喜欢这些东西？”达芬奇刚好画倦了想休息会，大方的让开了些：“就是这些。”

这儿显然没有现代那些一管一管的颜料，六七个罐子放在一起，里面装着不同的颜料。

海蒂忽然想起来，现代那些颜料都是化学药剂合成的，可现在是连化学这门学科都没出个雏形的时候，人们在靠什么画画？

达芬奇见她看的颇为专注，倾身去解释不同的内容。

“这是土耳其红，从奥斯曼帝国进口的，大概是某种茜草碾成的粉。”

他随手打开另一罐，又解释道：“这是树脂和植物汁液做的黄色，萃取的不够纯粹，所以色泽不够亮。”

“那蓝色呢？”

“蓝色是最贵的颜料了。”达芬奇似乎想到了什么，慢慢叹了口气道：“想要这种颜料，只能把宝石磨碎成齑粉，平时都靠贵族接济些。”

海蒂看着他，忽然感觉脑子里有什么一闪而过。

她记得有一种蓝，颜色纯粹明亮，澄净的犹如地中海。

那种蓝的颜色，叫硫酸铜蓝。

作者有话要说：　　海蒂：木什么伊？

---------------

【1月11日存稿手记】（不想看可按功能键直接跳章）

来源：《色彩在艺术中的辉煌历史》维多利亚·芬利

“早在1300年时，木乃伊竟然是一味药。实际上，从中世纪到文艺复兴时期，画匠们接触到的几乎所有着色剂几乎都是药物，包括铅白、红铅、朱砂、白垩、雌黄、乌贼墨、天青石和木乃伊。画家们获取这些颜料的主要途径是从药剂师处购买。当年一定有某个艺术家逛药店时突发奇想，‘这木乃伊磨成颜料应该不错？’”

1712年，巴黎开了一家艺术用品商店，店名就叫“寻找木乃伊”（? oie）。从那时起，这种颜色便火了。根据1797年出版的《颜色大全》介绍，当年的英国皇家艺术学院院长善用“木乃伊棕”上釉，这种颜料来自‘木乃伊的肉，且肉质越好颜色越饱满。’”

如果你好奇碾成粉的木乃伊究竟是什么颜色，可以从上面这幅马丁·卓林画于1815年的《厨房内部》中得到答案。显然，这幅卢浮宫收藏的名画大量使用了“木乃伊棕”。

正如前文所说，“木乃伊棕”这种颜料现在几乎已经绝迹了。《时代》杂志1964年的一篇文章中引述了伦敦颜料生产商杰弗里·罗伯逊-帕克的话，“我们可能还剩下几根残肢断腿，但已不够做颜料了。”

不过一时半会是弄不到这东西的。

在她还是基思勒家族的贵小姐时，最喜欢的一门课就是学校里的化学。

哪怕后来在七八十岁接受媒体采访的时候，都还是会笑着提起做实验的旧事，语气里带着几分缅怀。

可惜最后还是去做了演员，也无缘在这领域有什么成就。

眼见着达芬奇先生又开始忙着画画了，海蒂在掌心试图默写出化学式，努力把脑子里的许多记忆撬出来。

硫酸铜……要怎么合成来着？

铜肯定到哪儿都有，氧化铜更好找。

可是硫酸呢？

她思索着这些琐事，偶尔会看一看达芬奇先生在画些什么。

他起稿也同样是用左手画，而且画画的方式也与写作一样，是从右往左打着线条。

但是这十天半个月的相处下来，海蒂渐渐发现这位先生有个毛病。

非常——非常的喜欢拖延。

他状态好的时候，可以一天从定线条画到上色，偏偏又总是不画完。

一室的大小画稿里，有九成都是半成品。

能今天干完的活儿，绝对要拖到明天，明天再随便动两笔，甚至只是看一眼，就再拖到后天。

更可怕的是，明明有六七幅画都摆在旁边，还会随性再画些其他的东西，新的一幅架起来没多久，又扭头去研究火炮和飞行器。

就不能专心地把一件事做完吗？？

海蒂本来还不能理解老达芬奇先生对他的耳提面命，又安静地等了好些天，发现这先生真是完全没有交稿的自觉。

早晨起来先出去转悠一圈，然后去研究青蛙的解剖，又或者是看两本诗歌。

中午吃完出去听听演讲，在圣母百花大教堂下溜达一会儿，再回来研究蜡烛的设计。

什么事儿都做，就是不回来工作。

算